艺术真伪谁能一锤定音
艺术真伪谁能一锤定音
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2017年度,中国艺术品市场总规模已达千亿元,其发展可谓取得了长足的进步。然而今年1月,贵州遵义警方破获的制贩假冒名家书画案,又一次牵动人们关于艺术品真伪的神经。当书画艺术与蓬勃发展的市场接轨,当作伪成为低风险的高暴利,当作品的价值取决于大师落款如同k21般的附加属性……真与伪关乎的不仅是学术上艺术史的书写,更是现实中艺术行业的健康持续发展。
真与伪,在一般概念中应该如同黑与白般界限分明,但在实际情况中,当我们用不同维度去看待艺术品的真伪,却存在诸多复杂的灰度。就像艺术史家徐小虎曾经讲过的-k22“任何的作品都是‘真迹’”,伪作也是作假者的“真迹”,因为伪作也有自己的时空和故事。历史上许多临仿作品,为后世留下了最接近“真迹”的面貌;又如米芾、张大千这样的才子,对临仿前人大师作品乐在其中;还有董其昌、金农这样的大家,授权由弟子代笔创作,而非本人创作的“伪作”……这些历史留下的庞杂线索,书写了戏剧化的传奇故事,构筑起“伪作”定义的复杂根基。不同时代,不同的维度,对于伪作也有不同的态度。
科技的发展为鉴定提供了更多可参考的理性依据,比如材料的年代判断,更多可视化的细节呈现;也可以为艺术家建如何看待艺术品伪作络资料库,更方便留档、调阅、比对。但是,也为作伪者提供了、印刷的便利。科技是工具,利与弊在于使用者的目的与心智。
同样在于使用者目的与心智的还有拍卖这样的销售平台。拍卖模式在近现代才被引入中国,一改过去几百年中国艺术品私下交易的状态,使交易相对更透明、更公开、更具规则性。实际上,中国的艺术品拍卖行业从无到有再到目前300亿元的规模水平,仅仅经历了不到30年。中国拍卖行业协会也一直推进行业诚信体系的建设,如《如何看待艺术品伪作》文物艺术品拍卖从业人员职业守则等也在逐步完善。但拍卖行业的发展需要每一个从业者的专业能力提升和诚信自律,同样也需要更切实可行的权力监管与保障。
艺术作品的真伪问题,不能完全指望鉴定。历史上有太多关于鉴定的专家争论,也有艺术家亲属甚至艺术家本人“走眼”的事实。大众、藏家在参与收藏的过程中需要更多的艺术修养,不盲目、不跟风;从业者、艺术家也需要更多的自觉自律,守底线、有追求。
关于艺术,应当有比金钱更重要的永恒的追求,而这份追求或许是扼杀劣质伪作的武器。业内人士认为,伪作最容易出现在“名声与价格不匹配,很易模仿又价格很高”的艺术家身上。作为艺术家,帮助收藏者掌眼剔除伪作是一方面,更重要的是对自己的作品要求严格、精益求精,追求艺术高度的同时,也是增加了“造假的难度”。不管是艺术家个人,抑或整个艺术行业,正如老艺术家曾宓对余年从艺生涯进行的总结:“文艺之道,无功不成,无德不昌。”这或许正是文艺发展、艺术市场繁荣的正道。(如何看待艺术品伪作)
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